總括而言，個人淺見以為：除了近體詩基本的平仄格式之外，在如此多采多姿的拗救方法中，一些較為常用且被多數人認同的拗救格式應可視為正例，且通常被視為合律；反之，較為罕用的拗救格式則為偏例，偏例往往易被視為不合律，吾人偶一為之，自娛而已。除了上述二者之外，另有不入律的拗體，則為絕對不合律之作，據張夢機教授「思齋說詩」書中表示：此體可能係受民歌所影響而產生，民歌本無平仄規律，所以無法用拗救的規則加以歸納解釋。

（「思齋說詩」中統計，連「晚節漸於詩律細」的杜甫，在他的一百零六首七絕中，此種不入律的拗體居然也佔了三十二首之多。）

一、避免孤平的拗救

通常為避免第二、四字的孤平，而更動同一句中一、三、五字的平仄以救。例如「仄仄平平仄仄平」改為「仄仄仄平平仄平」；「平平仄仄平平仄」改為「仄平平仄平平仄」。

二、出句倒數二三字平仄互換的拗救

「仄仄平平平仄仄」可改為「仄仄平平仄平仄」；「平平平仄仄」可改為「平平仄平仄」。以上僅用於出句。

三、對句相救的拗救

「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」之式，出句如拗作「平平仄仄仄平仄」則犯孤平（夾平），故以對句「仄仄平平平仄平」救之。同理，「仄仄平平仄，平平仄仄平」之式，可以拗救為「仄仄仄平仄，平平平仄平」。

以上三大類拗救的方法通常被視為合律，古今詩例不勝枚舉；至於其他罕用的拗救體例，可參閱黃永武的「中國詩學鑑賞篇」、張夢機的「古典詩的形式結構」、.許清雲的「近體詩創作理論」諸書。這些其他罕用的拗救方式，也可舉出一些古今詩例作為佐證，但似乎不如前述三大類來得通用，往往會被視作不合律，個人淺見以為偶以自娛可也，例如在下曾有戲贈友人之作云：「誰也不賣帳，飄然盧老公」，哈哈，大家笑笑而已。